jueves, 2 de febrero de 2012
El filme de terror The Woman in Black no oculta por un instante el hecho de que se trata de un regreso a las raíces de las producciones británicas que nacieron del famoso estudio Hammer, mayormente conocido por las películas de horror gótico como The Curse of Frankenstein (1957) y Dracula (1958), ambas protagonizadas por Christopher Lee.
La cinta del director James Watkins nos devuelve a uno de los íconos del género, la casa embrujada, que en sus mejores reproducciones en el medio, cobra vida y se transforma en su propio personaje. El guión de Jane Goldman adapta la novela de Susan Hill –que durante años fue una popular obra teatral en Londres- evocando cuando las historias fantasmagóricas eran más simples. Bastaba con elaborar una escalofriante ambientación y una clásica premisa para asustar al público.
The Woman in Black marca la primera actuación de Daniel Radcliffe tras las conclusión de la mundialmente exitosa saga de Harry Potter. Es su primer rol de adulto y uno que misericordiosamente no le requirió usar anteojos, aunque es un tanto difícil ignorar que en pantalla se encuentra el joven hechicero más famoso de la historia contemporánea. El papel no le provee a Radcliffe material suficiente para desarrollar sus habilidades, pero desprendido de sus compañeros de Hogwarts, sí demuestra que tiene lo que se requiere para cargar una película por sí sólo.
Radcliffe interpreta a “Arthur Kipps”, un abogado del Londres victoriano que debe trasladarse a una aldea para resolver los trámites legales de una clienta de su firma que recientemente falleció. A su llegada, descubre que los habitantes viven aterrados por la leyenda local de una fantasmal dama vestida de negro a quien acusan de haber matado al menos a cuatro niños. El espectro, según le explican, habita en la mansión de la difunta, localizado en un islote que queda totalmente aislado cuando sube la marea.
“Kipps” pasa mucho tiempo recluido en la residencia y, para colmo, encerrado en ella debido a su localidad, lo cual establece una claustrofobia que abona a la atmósfera que construye Watkins y que está muy bien realizada. Utilizando astutamente el silencio, algo que de inmediato provoca inquietud, es posible escuchar a la casa “respirar”, en especial cuando los antiguos muñecos de cuerda que adornan uno de los cuartos se encienden solos y sus ojos parecen moverse por medio de las llamas de las velas.
El largometraje peca, como muchas dentro del género, de hacernos cuestionar por qué alguien se quedaría en semejante mansión más de cinco minutos, ni hablar de varias noches. Las motivaciones del personaje de Radcliffe cambian a lo largo de la película pero ambas están atadas al porvenir y luego seguridad de su propio hijo, pero aún así sus decisiones son debatibles.
Sin embargo, el objetivo no es buscarle las cinco patas al gato ni argumentar la lógica detrás del maleficio que agobia a esta comunidad. Eso es ir en contra del propósito del filme, que es sumergirnos en su tétrica narrativa que se atreve a tomar algunos riesgos, en particular en cómo expone los fatídicos destinos de muchos de los niños sin escatimar en morbosos detalles.
A pesar de que posee todos los elementos necesarios, The Woman in Black no es particularmente tenebrosa. Sus espantos son momentáneos e incluso trillados cuando sucumben a los brincos provocados por estruendosas trompetas o violines. Al final, lo cierto es que no es muy memorable, con todo y sus aciertos. Sonará trágico, pero las audiencias contemporáneas ya no se asustan tan fácilmente.
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